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三維動畫在中國的發(fā)展以及現(xiàn)狀分析
發(fā)布時間：2019-11-28 點擊數(shù)：1258
三維動畫已成為全球性大型產(chǎn)業(yè)，它所帶來的經(jīng)濟效應與影響力日趨增強，三維動畫在我國的發(fā)展受到極大的關注。但是，它在我國的發(fā)展遇到了很多困難，缺乏專業(yè)人才，人才培養(yǎng)不夠系統(tǒng)，劇本沒有創(chuàng)新，缺少本土品牌等。···
三維動畫已成為全球性大型產(chǎn)業(yè)，它所帶來的經(jīng)濟效應與影響力日趨增強，三維動畫在我國的發(fā)展受到極大的關注。但是，它在我國的發(fā)展遇到了很多困難，缺乏專業(yè)人才，人才培養(yǎng)不夠系統(tǒng)，劇本沒有創(chuàng)新，缺少本土品牌等。三維動畫制作的人員一定要有堅定信念，努力學習，從事三維動畫的培訓機構為動畫產(chǎn)業(yè)提供優(yōu)質(zhì)的人才；三維動畫制作企業(yè)也要以創(chuàng)造本土品牌為己任，政府要為本土動畫產(chǎn)業(yè)提供更多的有利條件。
1904年，隨著一部動畫影片在法國問世，動畫這一新興藝術形式逐漸登上歷史舞臺，并逐步發(fā)展成為集藝術與商業(yè)為一體的全球性大型產(chǎn)業(yè)。
如今，在美國、日本等**，動畫已作為一種現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)，由影視片出品，延伸到書刊畫冊、DVD音像制品等，進而發(fā)展到以角色為依托的文具、玩具、服裝、工藝等周邊產(chǎn)品，甚至擴大到相關游樂園等，越來越廣泛地滲透到人們的生活中，并過渡到商業(yè)化階段。動畫已經(jīng)成為使用率高、大眾、普及和通俗的藝術形式。
隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)今的動畫可以通過計算機生成，從制作方式到觀念，都產(chǎn)生了革命性的變化。計算機動畫不僅擺脫了繁重的手工制作，并以其簡便、高效、更具表現(xiàn)力的特點得到越來越廣泛的應用。其中，三維動畫更是動畫業(yè)的驕傲。它主要依靠電腦圖像技術，在虛擬的三維空間中，建造模型，設置色彩與材質(zhì)，模擬真實燈光，并使這些物體在三維空間中動起來，通過虛擬攝像機設定拍攝整個運動過程，渲染和生成視覺真實的三維畫面。與二維動畫相比大大減少了重復勞動。畫面效果不僅真實、生動，更能展現(xiàn)現(xiàn)實所無法模擬的魔幻場面，深受觀眾的喜愛，所帶來的經(jīng)濟效益也是非常巨大的，像赫赫有名的PIXAR(皮克斯)、迪斯尼、夢工廠等大型影視動畫公司所制作的三維動畫影片不斷創(chuàng)下票房，所創(chuàng)經(jīng)濟效益和文化影響力是空前的。因此，三維動畫產(chǎn)業(yè)在中國的發(fā)展備受關注。
近幾年，打開電視機，常會看到一些本土三維動畫片在播放，這在十年前是根本沒有的現(xiàn)象，甚至在五年前也是極少有的。從這些情況來看，三維動畫在我國實屬新興產(chǎn)業(yè)，本著對此行業(yè)的濃厚興趣和密切關注，在此淺談中國三維動畫產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀。
一、國際三維動畫產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，并進入全盛期
三維數(shù)字技術不是誕生在中國，有必要提到三維動畫產(chǎn)業(yè)的國際環(huán)境。1995年，由美國迪士尼公司與皮克斯公司合作的三維動畫故事片《TOY STORY》(玩具總動員)在全球上映，影片獲得巨大成功，該片導演獲當年奧斯卡特殊成就獎。此片是一部在全球上映的三維動畫電影，故事情節(jié)固然具有極強的吸引力，但是逸真的虛擬畫面更讓觀眾瞠目。從此，三維技術在影視產(chǎn)業(yè)中強勢登陸，進入全世界觀眾的眼球。
《玩具總動員》
而后的十年里，皮克斯、迪斯尼、夢工廠、福克斯、華納兄弟等大型影視公司，在激烈的競爭中創(chuàng)造了一個又一個三維動畫影片的票房奇跡。其中不得不提的有《昆蟲總動員》、《怪物史萊克》系列、《怪物公司》、《海底總動員》、《Ⅸ鯊魚黑幫》、《冰河世紀》系列、《極地特快》、《超人特工隊》、《料理鼠王》等等，一步步將三維動畫產(chǎn)業(yè)推向高峰，時至**，國際三維動畫產(chǎn)業(yè)已步入全盛時期。
《超人特工隊》
《冰河世紀》
二、中國三維技術在地產(chǎn)業(yè)中萌芽
在國際三維動畫發(fā)展初期，中國的三維動畫產(chǎn)業(yè)還是空白，改革開放雖已多年，但由于三維動畫產(chǎn)業(yè)在全世界也很年輕，制作技術含量極高，大部分依賴電腦制作，而當時中國的IT業(yè)也處于起步階段，電腦人口很少，所以國外三維技術的傳人還需時間。一些很富有探索精神的年輕人，在當時基本沒有相關培訓機構的情況下，收集僅有的外文書面資料進行自學。只能做一些簡單的形體動畫演示，大部分作品也只是靜態(tài)，還沒有動起來。他們算得上是中國三維動畫的拓荒者。20世紀90年代末，中國地產(chǎn)業(yè)紅火起來，地產(chǎn)商對建筑效果圖的需求量加大，于是，三維技術首先在地產(chǎn)業(yè)得以應用，三維技術人員在地產(chǎn)業(yè)中生存壯大起來。學術院校隨即增設相關專業(yè)，環(huán)境藝術專業(yè)成為報考熱門。由于人才缺口很大，校外培訓機構也如雨后春筍般林立，但至此，三維技術仍**于地產(chǎn)業(yè)內(nèi)。
三、中國三維動畫發(fā)展伊始問題重重
在從業(yè)人數(shù)增加與國外動畫產(chǎn)業(yè)的影響下，一些從業(yè)人員逐漸轉(zhuǎn)向動畫領域。中國有世界加工廠的稱號，動畫行業(yè)也不例外。無論二維還是三維制作，都需要大量基層工作者的參與。于是，國外動畫公司迫切尋求中國合作。隨著中國經(jīng)濟的快速發(fā)展，本土投資者的實力日漸雄厚，加之政府大力扶植，本土動畫公司大量涌現(xiàn)，并同時聘請國外的業(yè)內(nèi)精英到中國進行人員培訓。成立于21世紀初的杭州藍鉛筆公司是目前業(yè)內(nèi)的領跑者，藍鉛筆藝術課堂是由業(yè)內(nèi)數(shù)位**影像制作人聯(lián)合發(fā)起成立的在線、開放式教學組織，長期致力于數(shù)字藝術技術的研究與教學工作。我們通過新興的互聯(lián)網(wǎng)技術重新定義數(shù)字藝術學習模式，致力于教育資源公平化，為每一個數(shù)字藝術愛好者提供行業(yè)高性價比的在線藝術課程。而且自成立的一天起就抱著開放式的網(wǎng)絡模式廣衲賢才，只要您在數(shù)字藝術領域擁有自己獨到的見解與一技之長，且好為人師、樂于分享，歡迎您隨時加入到藍鉛筆的網(wǎng)絡導師大家庭中來。在這里您可以和更多的大神們碰撞出更激烈的智慧火花，可以和數(shù)以萬計的學習者實時互動交流，打造屬于您自己的智慧圈子。
1 從業(yè)人員、制作公司缺乏經(jīng)驗，專業(yè)素質(zhì)不全面。
中國三維動畫產(chǎn)業(yè)在短短幾年發(fā)展之快是有目共睹的，發(fā)展快也就有了“快”的問題。專業(yè)人才素質(zhì)較差導致國產(chǎn)三維動畫產(chǎn)品的質(zhì)量較低，制作粗糙，模仿痕跡明顯，劇本老套等，都顯示出底氣不足的實情。整個隊伍太過年輕、稚嫩，當初那些“拓荒者”們到現(xiàn)在也不過三十多歲，就已經(jīng)算得上業(yè)內(nèi)的老前輩了。而三維動畫公司也很年輕，老的也不過五六年，缺乏運營經(jīng)驗。投資者、策劃人往往都是盲目以盈利為目的的外行人，而外行指導內(nèi)行的情況比比皆是，為此失敗的公司也不在少數(shù)。
2 高素質(zhì)專業(yè)人才的培養(yǎng)陷入誤區(qū)。
中國三維動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展的確很不均衡，主要集中在幾個大型城市，如北京、上海、深圳、廣州，內(nèi)地很多大城市也仍在圈外，中小型城市以及廣大的內(nèi)陸地區(qū)就更是一片空白。大量的從業(yè)者涌入北京、上海等城市，競爭何其慘烈，可動畫公司卻仍表示：高素質(zhì)人才奇缺。可見，三維人口多了，但質(zhì)量高的不多。原因很顯然：(1)培訓機構在沒有足夠的教師及設備的情況下就進行培訓，培養(yǎng)定位不準，培養(yǎng)的都是低端制作人員和高端純研究人員，人才結構失衡；(2)培訓機構基本沒有參與過商業(yè)項目，缺少實戰(zhàn)經(jīng)驗，真正的素質(zhì)教育成為空談；(3)注重技術而輕視基礎訓練，如造型、構圖、色彩、鏡頭、動畫原理等等，由于基礎訓練所需時間較長，受訓人員不愿花費太多的時間精力及金錢在上面，而電腦制作技術學習時間短，見效快，但欲速則不達。學生基礎薄弱，技術不扎實，沒有實戰(zhàn)能力，就更談不上高水平了。這里也與很多學生的盲從心理有關，一味追求熱門專業(yè)，而將自己的特點放在一邊，完全沒有考慮在動畫方面是否有特長。
3 劇本創(chuàng)作定位有誤區(qū)，缺乏創(chuàng)新。
在對劇本的創(chuàng)作與選擇方面，也存在很大的問題。對動畫片概念的錯誤認識以及對觀眾年齡層的狹隘定位，造成劇本的創(chuàng)作趨于簡單、低幼，認為動畫是制作給小孩子的，放棄了更大的觀眾群，可是簡單的情節(jié)也并不被小朋友買賬，時代的變革注定了所有觀眾的審美情趣發(fā)生變化，更不能排除兒童，所以當單調(diào)生硬的色彩，粗糙且毫無時尚美感的角色造型，小朋友都覺得幼稚的劇情，片中大人的假聲配音，還有毫無感情的對白一再出現(xiàn)的時候，就已經(jīng)失去了所有的觀眾。在國際三維動畫產(chǎn)業(yè)的全盛時期，作品逐漸趨向技術與情節(jié)并重，不再重復英雄主義，不再有好的王子與公主，不再單純的將好與壞劃清界限，而是更多地轉(zhuǎn)向人物內(nèi)心矛盾的兩面，顛覆傳統(tǒng)的人物造型與劇情的漂亮續(xù)寫了一個又一個經(jīng)典。當國外的這些動畫片在中國上映時，一再引起轟動，大批量的成年人不僅被其反傳統(tǒng)的動畫形象、震撼視覺的特殊效果所吸引，更為其寓意深刻、顛覆傳統(tǒng)的時尚情節(jié)所傾倒，在一個個笑料百出但真正世俗化的情境中得到共鳴。孩子們更是競相模仿片中角色的聲音、形象，從跌宕起伏的故事情節(jié)中受到教育，得到啟迪。
4 缺乏特色和本土品牌。
我國的傳統(tǒng)文化博大精深，經(jīng)典的故事不勝枚舉，雖然已經(jīng)有很多內(nèi)容被多次使用，但還是有很深的發(fā)掘空間。像美國迪斯尼出品的二維動畫片《花木蘭》，以及美國夢工廠出品的三維動畫片《功夫熊貓》，都是典型的具有中國特色的劇本，并且在原有的內(nèi)容及原形上進行大膽地改編和加工，使故事情節(jié)更符合現(xiàn)代觀眾的口味和審美。國外的動畫公司在大制作中不僅創(chuàng)造了優(yōu)質(zhì)的劇本，更創(chuàng)造了一個個鮮明的動畫明星，樹立了良好的動畫品牌。而我國在動畫片在劇本寫作和選擇上，一味重復和模仿，落入了俗套，對深厚的文化歷史沒有很好的利用，更沒有創(chuàng)新。在這一點上，極大地阻礙了我國三維動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。只有樹立自己的品牌，才能在動畫行業(yè)立足。
中國的三維動畫在發(fā)展中的問題還遠遠不止上述這些，動畫市場混亂的惡性競爭、資金鏈的不穩(wěn)定、知識產(chǎn)權保護不完善等等，也都阻礙了它的發(fā)展。想要解決這一系列的問題單靠幾個人的力量是遠遠不夠的，只有從全局出發(fā)，長遠的看待這個行業(yè)的發(fā)展，各方面齊努力，才能各個擊破。一個三維動畫片從生產(chǎn)到銷售的過程是非常復雜的，它包括前期策劃、故事劇本、人物設定、場景設定、故事板等，到中期建模、動作、貼圖、燈光、**、后期合成、配音、音樂等等，到銷售等，需要多方面的專業(yè)人才，再把這些專業(yè)人員、部門整合成～個有機的整體，使其運作協(xié)調(diào)、配合得好，是一件很不容易的事情。每個行業(yè)從興起到成熟發(fā)展都需要一個過程，而我國的三維動畫產(chǎn)業(yè)正處在這個過程的前期階段。
如今，我國也出臺了很多保護本土動畫產(chǎn)業(yè)的新政策，比如支持國產(chǎn)動畫片在各電視臺的播放等，政府的大力扶持，對我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了有力保證。我國三維動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景還是非常值得肯定的，但要成為世界**的三維動畫出產(chǎn)國，還是有很多問題需要解決：從事及仍在學習三維動畫制作的人員，一定要有堅定的信念、熱情和長遠的眼光，穩(wěn)扎穩(wěn)打地學習與創(chuàng)作；從事三維動畫的培訓機構也要精益求精，為動畫產(chǎn)業(yè)提供優(yōu)質(zhì)的人才；致力于三維動畫制作的企業(yè)也要以創(chuàng)造本土品牌為己任，以打造中國動畫明星為目標；政府更要進一步扶持，為本土動畫產(chǎn)業(yè)提供更多的有利條件。相信三維動畫這個極富生命力的新型產(chǎn)業(yè)會在我國發(fā)展壯大，進發(fā)光彩
